我极其喜欢古诗词，可为何很多宋词却不会欣赏甚至读着饶舌，找不到韵律呢 北大青鸟成都锦江

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我极其喜欢古诗词，可为何很多宋词却不会欣赏甚至读着饶舌，找不到韵律呢

酬悟空邀答：

今人用普通话读宋词，感到有部分作品韵律不和谐，这是客观存在的现象。具体原因可从韵和律两方面展开讨论。

先说说韵。今人填词，大多延用清人戈载所编的《词林正韵》，其虽然成书于道光年间，但是通过归纳宋词的用韵情况编制，基本上能反映宋词的用韵情况。

用过《词林正韵》的人都知道，其韵部的设置，是以《平水韵》为基础，将相邻的韵部合并而成。也就是说宋词的用韵要比格律诗宽。究其原因就是两者的表现形式有所不同，格律诗是通过吟诵表现的，词原来是配乐演唱的。喜欢听歌的人都知道，在歌曲中，演唱时是可以将字的韵尾作适当的变调，使原来并不很协韵的字音，变得协韵。

也就是说即使回到宋代，以朗诵的形式表现宋词，也未必会完全协韵，因为朗读不存在变调的情况。何况今古音已产生了较大的变化。

说到语音的变化，词的韵字也要比格律诗的影响大。因为格律诗都是押平声韵，平声字的今古音变化不算太大。但词则有可能用平声韵，也有可能用仄声韵，甚至有些词谱是例用入声韵的。如《念奴娇》、《满江红》、《雨霖铃》、《石州慢》、《忆秦娥》等。而在今音中，入声字已不存在。我举个例：

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石崩云，惊涛裂岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。

这是苏轼《念奴娇.赤壁怀古》的上阕 。其韵字“物、壁、雪、杰”都是入声字。现在已分派到普通话各个声调中，而且有些韵字，连韵母都产生了变化。如“物”的韵母已变成了“u”，“壁”的韵母变成了“i”，所以用普通话朗读就出现了题目中所述的情况。当然，在较好保留了入声字的粤语中，读起来就问题不大。

再简单说说宋词的律，宋词是非常注重音律的，就正如前面所述，其是通过演唱表现的，我们今日看到的以平仄标示的词谱，在宋代就是曲谱，不同的词谱代表着不同的曲调。而正如昆曲所说的“流丽悠久，出乎三腔之上。”其对每个字的发音口型、发音方式，都有讲究。这方面，今古音也产生了较大变化，如闭口音在普通话中已经消失。这部分说来话长，就不展开了。

问题：我极其喜欢古诗词，可为何很多宋词却不会欣赏甚至读着饶舌，找不到韵律呢？

前言

很多宋词读者饶舌，似乎不押韵是因为今古音韵的不同。其实不仅仅是宋词，唐诗和唐朝的词也有这种情况。

一、入声字分别派入其他三声造成的影响。

齐梁时期，永明体诗人开始研究四声，把汉字分为了平上去入四声，一直到隋唐宋，汉字都分四声。例如天子万福，就分别是平上去入四声。

到元朝时取消了入声，明朝政府赶走元顺帝以后，又恢复入声，满清入关以后，官话又取消了入声，原有的入声字分别进入了其他三声：平、上、去，例如福、发、阔。

因为古代诗词押韵也分平上去入，所以很多押入声字的诗词今天用普通话读起来不押韵。例如苏轼的《念奴娇赤壁怀古》：

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发。
人生如梦，一尊还酹江月。

物、壁、发、雪等字用普通话读就挺别扭。不过还有不少方言是有入声韵的，读起来比普通话要好听一些。

也有的入声字今天读起来也挺押韵，例如月、别、节、绝，都是ue、ie的韵母，所以听起来也押韵。例如李白《忆秦娥》

箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。

二、 非入声字的今古不同

还有一些字，虽然不是入声字，但是今古读音也不同，例如蜗牛的“蜗”。

杜牧的诗《朱坡绝句》：

乳肥春洞生鹅管，沼避回岩势犬牙。自笑卷怀头角缩，归盘烟磴恰如蜗。

这首诗押【麻】韵，牙、蜗，这里蜗读作gua。

朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

这首诗也押【麻】韵，所以斜读作xia、sia、zia等以a为韵母的字。

又如杜甫《登高》：

风急天高猿啸哀 ai ，渚清沙白鸟飞回。hui
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。lai
万里悲秋常作客，百年多病独登台。tai
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。bei

这首诗押【灰】韵，但是今天读起来也感觉不押韵，哀、来、台 是ai；回发音hui；杯发音bei。

又如【佳】韵里的这些字：

佳jia、阶jie、钗chai，这些都是一个韵部的字，古人用这些字作韵脚我们读起来也感觉不押韵。

《旧宫人》（唐·王建）　　七言绝句　押佳韵　　

先帝旧宫宫女在，乱丝犹挂凤皇钗。霓裳法曲浑抛却，独自花间埽玉阶。

结束语

学习古诗词，最好了解一下古韵的特点，这样有助于更好的领略古人佳作的精髓。特别是词和格律诗，用那一个字都是经过深思熟虑的，为了押韵对于作者练字炼句提出了很高的要求。

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因为宋词是唱的，就像现在的歌词。比如有人很喜欢某一首歌的旋律，就去掉原来的词，按照谱子自己填词，变成新歌。宋词也是类似的情况。流传到现代，宋词只剩下词了，曲子基本失传，所以读起来不如诗那么上口，反而觉得别扭。诗是需要吟诵的，但也可以朗诵，是因为诗的语言本身就有节奏和韵律。有兴趣的话不妨给宋词谱曲，也许就顺畅许多了。

作者提问:我极其喜欢古诗词，可为何很多宋词却不会欣赏甚至读着饶舌，找不到韵律呢？

首先，作者指的古诗词是不是指骈四俪六的古诗，或者说五言绝句等对仗工整的古诗，而宋词，根据词牌名的不同，他的每句话每段的字数是不一样的，如“卜算子”“鹧鸪天”“青玉案”等等，选择的词牌不一，字数不如五言绝句等工整，读起来，就没有那么顺口，那么流畅。

如果，是这种情况，那就应该能解决，首先，我们拿一首五言绝句和一首宋词说一下不同和相同，做一个比较，唐刘禹锡的《问刘十九》“绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无？”和宋辛弃疾《青玉案·元夕》“东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”

首先，我们从断句和情感两方面解决，《问刘十九》，断句“绿蚁/新醅酒，红泥/小火炉。晚来/天欲雪，能饮/一杯无？”前两个字一种事物，后三个字一种情景，简单好理解，感觉也是一顿一挫，很有节奏感，再看宋辛弃疾《青玉案·元夕》“东风/夜放/花千树，更/吹落，星/如雨。宝马/雕车/香满路。凤箫/声动，玉壶/光转，一夜/鱼龙舞。

蛾儿/雪柳/黄金缕，笑语/盈盈/暗香去。众里/寻他/千百度，蓦然/回首，那人/却在，灯火/阑珊处。”和古诗不同，一句话有时包含三处景物描写，有时两处，有时一动一静，等等，并不是每一句都相同，但是，只要把事物，动作，描写的词汇分开，他的情感和古诗是没有区别，诗词曲，除了字数不同，情感是共通的，只是刚开始感觉词或者曲的不是那么容易分开，多多和大家讨论学习就应该能解决这个问题。

欢迎多多学习讨论。

古诗词中包含有唐诗和宋词，宋词是继唐诗之后的另一种文学体裁，诗可咏，词可唱，在唐诗与五代词的基础上发展起来的，其长、短句不一，依据字的多少分有小令（58字以内）、中调（50-90字）、长调（91字以上）。如《卜算子》其调有44个字，属小令词牌。

按风格分婉约派和豪放派。

婉约派结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。代表诗人李清照的词风格委婉，感情真挚，清新自然，如《声声慢·寻寻觅觅》、《一剪梅》。

豪放派特点大体是创作视野较为广阔，气势雄放，不拘守音律。代表诗人苏轼的词，着重表达豪迈奔放的思想感情，描绘雄浑壮观的景物，给词注入了强劲的生命力，如《念奴娇·赤壁怀古》。辛弃疾更是把豪放的特点发扬光大如，《丑奴儿·书博山道中壁》。

读词的时候可以反复吟读，仔细琢磨词中的意思和创作背景，把诗人写作时的情感融汇进去，慢慢体会与推敲，当然，还要选自己有兴趣的，能触动自己心灵的诗作来读。

中秋葡萄的诗

描写葡萄的古诗

1、唐·唐彦谦 《葡萄》：

“金谷风露凉，绿珠醉初醒。珠帐夜不收，月明堕清影。”

2、元·郑允端 《葡萄》：

“满筐圆实骊珠滑，入口甘香冰玉寒。若使文园知此味，露华应不乞金盘。”

3、清·吴伟业 《葡萄》：

“百斛明珠富，清阴翠幕张。晓悬愁欲坠，露摘爱先尝。色映金盘果，香流玉碗浆。不劳葱岭使，常得进君王。”

4、清·陈维崧 《青玉案·夏日怀燕市葡萄》：

“风窗冰碗谁消暑？记百颗，堆盘处。掬罢盈盈娇欲语。轻明晶透，芳鲜圆绽，小摘西山雨。”

5、清·萧雄 《葡萄》：

“苍藤蔓，架覆前檐，满缀明珠络索园。赛过荔枝三百颗，大宛风味汉家烟。”

6、南北朝·鲍照 《拟行路难》：

奉君金卮之美酒，玳瑁玉匣之雕琴。七彩芙蓉之羽帐，九华葡萄之锦衾。红颜零落岁将暮，寒光宛转时欲沉。愿君裁悲且减思，听我抵节行路吟。不见柏梁铜雀上，宁闻古时清吹音。

7、唐五代·捧剑仆 《诗》：

青鸟衔葡萄，飞上金井栏。美人恐惊去，不敢卷帘看。

8、北宋·苏轼 《满江红》：

江汉西来，高楼下、葡萄深碧。犹自带、岷峨云浪，锦江春色。君是南山遗爱守，我为剑外思归客。对此间、风物岂无情，殷勤说。江表传，君休读。狂处士，真堪惜。空洲对鹦鹉，苇花萧瑟。不独笑书生争底事，曹公黄祖俱飘忽。愿使君、还赋谪仙诗，追黄鹤。

到此，以上就是小编对于北大青鸟成都锦江的问题就介绍到这了，希望介绍关于北大青鸟成都锦江的2点解答对大家有用。